小说写作中如何用角色弧线描述故事

　　读者并不一定是对事件感兴趣，而是能与角色产生情感共鸣，看到角色经受住了故事中出现的重重考验，不断成长和转变，最终实现了脱胎换骨。

　　角色转变有时可能比较明显，角色在经历过一些事情之后会立刻发生改变。有时则可能非常隐晦，似乎看不到他的成长，直到最后才发现他的确发生了改变，只是他不想轻易承认罢了。

　　特别是一些系列小说，每个系列的情节不同，似乎主角看起来没有多少变化，但其实在不知不觉中，主角还是会有一些变化的，比如能力的提升、性格的改变、做事方式的老练等。

　　故事开始时，他可能具备一定的特质，但随着事件的发生，他身上的特质会随之而发生改变，这些事件推进了他转变的“弧线”，直到故事结束。当主角走到弧线的另一端时，他的面貌就焕然一新了。

　　好的角色弧线必须具备下列阶段：起始点，介绍角色出场，让读者了解他的内在层次；经过一扇角色很不情愿但又必须穿过的门；出现影响内在层次的事件；出现加深影响的扰乱事件； 发现角色转变的瞬间，有时通过“顿悟”来呈现；最后出现结果。

　　1.起始点。向读者介绍故事的主角，可能进行一些外貌描写，也可能通过一些对话来展示主角的内心、为人和性格特征，给读者留下第一印象。

　　2.内在层次。每个人的内心都有一个自我，包括家庭背景、成长经历、情绪状态、心灵创伤等。这是许多年的积累和表现，虽然有时我们不愿意去想，但它们却是客观存在的。

　　这些核心自我层次，从里到外依次包括：理念、价值观、态度和看法。越往外的层次越容易受外界的干扰，也越容易被改变。

　　比如，改变一个人的看法比改变一个人的理念更加容易。不过每个层次发生改变时，都会产生连锁反应。比如，看法的改变可能会影响到态度，从而进一步影响到价值观和理念。

　　3.影响事件。内在层次如果想发生改变，一定要受到外部事件的影响。只有外部事件发生变化，才能促使角色发生转变。如果你能让角色以某种方式与自己的过去对峙，便会看到角色必须转变的压力。不过使用这种方式最好低调一些，千万别玩过了头。

　　4.加深影响的扰乱事件。要想使主角加快转变的步伐，就必须有更加强大的扰乱事件出现，包括强烈的矛盾冲突、更强大的对手，更危险的状态等，这样我们就能很快迎来主角脱胎换骨时刻的出现。

　　5.顿悟。有的小说可能角色弧线不太明显，以较隐晦的方式呈现。这时就要用到顿悟，让主角产生一种突如其来的觉悟，随之改变我们对世界的看法。

　　角色转变可以出现在加压事件之后，我们可以用转变后发生的事来影射转变的瞬间。这样就可以避免把角色转变写得太过明朗。

　　6.后果。主角最终完成了角色改变，包括行动的改变、心态的改变、性格的改变、价值观的改变、理念的改变等。有的改变可能会很大，有种改头换面的感觉；但有些改变可能看起来并不大，但至少被人上了一课，也是很有收获的。

　　另外还有一个改变角色的方法，就是让他学到新的一课，使他对世界的看法发生改变。所以在写作时，我们可以多设计几个事件，让主角通过事件领悟到人生的真谛，得到生活的经验和教诲。

　　记录角色转变最简单的方法，就是做一张表，涵盖故事中的主要桥段。这样，在每个关键时刻，我们都能描述出角色的内心世界。

　　比如，一个人经历了几个阶段，我们就可以列出几栏，先在第一栏中，用几个词语描述角色的内心。接着在最后一栏，描述角色在结尾时发生了哪些改变，学到哪些经验和教训？随后在中间的各栏内，逐步展现角色步入最终结果的渐进转变过程。在适当的时间点，施加一定的压力，来解释它的变化。

　　扎实的角色弧线能补强故事情节，因此，我们需要写下令人难忘的角色转变，把这些转变融入到故事中，使故事变得更加生动而精彩。

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