为什么红楼梦的人物形象具有吸引力？浅谈红楼梦的蓄势手法

　　蓄势是一个比较工科的词汇，最形象的表示是修水坝。如果修一个水坝拦住正在平稳流淌的江河，稍后再放开水闸，已经由水坝拦住的水便会喷薄而出，获得比之前更大的势能和流速。

　　这个概念在影视剧、音乐、美术等各种艺术门类当中都有应用。举个例子，笔者最近正在重温的电视剧《伪装者》当中就有非常明显的为出场的主角蓄势的画面，四位在第一集当中出现的重要主角，第一个镜头都不是正脸，其中两位是露了背影，另外两位分别是手的特写和腿的特写。这种镜头安排方式会给人一种好奇心：这会是一个什么样的人呢？他们身上将发生怎样的故事？

　　在红楼梦中，类似的蓄势手法也非常为人称道。但红楼梦中的蓄势并非如此单一，而是游刃有余，多角度多方位地使用，读来妙趣横生，令人齿颊留香。

　　这无疑是红楼梦中最著名也最大手笔的蓄势手法，用法和上文的电视剧类似，王熙凤和贾宝玉两位主角在入场之时都采用了这样的写作方式。我们来看原文：

　　一语未了，只听得后院中有人笑声说： “我来迟了，不曾迎接远客！”黛玉纳罕道：“这里人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼？”心下正想时，只见一群媳妇丫头围拥着一个人，从后房门进来。这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍如神妃仙子。——第3回

　　这句“我来迟了，不曾迎接远客”，选入红楼名句语录。王熙凤作为本书最重要的角色之一，就这样鲜活地，“放诞无礼”地，辉煌喧闹地，闯进了观众的眼帘，成为了这一整回书到现在为止最亮丽的一抹颜色。

　　凤姐这个漂亮的出场之所以会给读者留下深刻的印象，并非只有这段话的功劳，这个蓄势其实在前文很远之前就已经开始了。

　　黛玉进贾府，首先拿定的态度便是“不肯轻易多说一句话，多行一步路，生恐被人耻笑了他去”，又见到贾府的景物建筑都是高大威严，不容侵犯，仆妇小姐们更是都恪守规矩，不敢逾矩半步，读者的心随着黛玉的心一起，一直处于高高紧绷的状态，这种高度戒备和谨慎的态度一直保持了一整回。

　　即便是黛玉见到贾母，内心有万种言辞要说，也只得是先欲拜见，再被贾母搂入怀内，众人解劝开来后也是先行拜见再坐下叙旧，这方是豪门的规矩。

　　然而就在这个时候，一个完全不守规矩，不屏息敛气，不高高紧绷的人忽然出现在画面中，自然引发所有人的关注，观者的心也会随着这句凤姐的笑语轻轻一松，这刚刚由半回书高高蓄起的势，自然也为凤姐而一泻千里了。

　　一语未了，只听院外一阵脚步响，丫鬟进来笑道：“宝玉来了！”黛玉心中正疑惑着：“这个宝玉不知是怎生个惫懒人物，懵懂顽童，倒不见那蠢物也罢了。”——第3回

　　宝玉的状态与凤姐更加不同。作为全书最重要的男主角，且是与本回线索人物林黛玉以后会有一段不解情缘的人，宝玉的重要性不言而喻。既然刚刚对凤姐已经是浓墨重彩地强调过了，这次又将如何叙写这个宝玉的出场，才能突出他比凤姐更重要的地位呢？

　　首先，作者在宝玉正式出场以前，已经花了不少心力侧面描述这个男主角的前世今生。先是在第一回就借前情提要叙写了宝黛前世的情缘，又借甄士隐的黄粱一梦反复渲染宝玉的投胎过程，再在第二回借贾雨村的口，通过甄宝玉暗写了贾宝玉的性情，再借冷子兴的口明写贾宝玉的性格与行事，读者在前两回便已经对宝玉的真面目吊起胃口。

　　本回之中，又重新另起炉灶，让王夫人、黛玉之母贾敏等人反复侧面描述贾宝玉的性格，这时候宝玉的形象本已经深入人心。

　　这还没完，作者故技重施，而且变本加厉地让读者的心又一次提了很久，用来烘托氛围。黛玉在见过凤姐以后，已经跟着邢夫人去过了贾赦的屋子，又折回来去找王夫人，并且又看了一通荣禧堂的派头，还被王夫人试探了规矩，凭着自己过硬的智商情商和礼仪，才没有掉进王夫人的小陷阱里（这里且不讨论王夫人的用意或者是否故意下套，至少在黛玉看来无疑是到雷区走了一遭）。这以后黛玉还在贾府吃了第一顿饭，体验了一下豪门的用膳派头，这次又是凭借自己高超的观察能力才没有出丑。读者到此，即便不觉得疲劳，也觉得惊险万分了。

　　氛围的营造和之前铺垫很久的侧面描写，使得读者对宝玉的出场呼声渐高，到本回的这个时候已经是呼之欲出，不得不泻。但作者还不满意，本段之中还加写了这一段“未见其人先闻其声”的手法，将已经吊高的胃口再次提起。脚步响处，丫鬟报名声处，出现的会是怎样一位人物？读者已经和黛玉一起，在心里问了千万遍了吧。

　　这种写作手法，笔者限于知识水平还没有找到古代小说评述者的成文总结，姑且以这句十分应景的词来命名了。这个写作手法比之前不同，出现在正面大量描述角色之后，用一个侧面的补写巧妙地收束角色的刻画。

　　说着，只见那丫头纺起线来。宝玉正要说话时，只见那边老婆子叫道：“二丫头，快过来！”那丫头听见，忙丢了纺车，一径去了。宝玉怅然无趣。……（一大段之后）庄妇等来叩赏，凤姐并不在意，宝玉却留心看时，内中并无纺线的二丫头。一时上了车，出来走不多远，只见迎面那二丫头怀里抱着他小兄弟，同着几个小女孩说笑而来。宝玉恨不得下车跟了他去，料是众人不依的，少不得以目相送，争奈车轻马快，一时展眼无踪。——第15回

　　二丫头是宝玉为秦可卿送殡路上偶遇的一个女孩，关于她的笔墨很少，只有短短几段文字，却是深入人心，使人见之难以忘怀。二丫头不像其他村庄农民那样对豪门公子敬畏惧怕，也不认生，见宝玉乱碰纺车，竟直接站出来阻止，还纺线与宝玉看，这一段描述已经使她在一众农妇中间显得十分亮眼，连纨绔的秦钟都说“此卿大有意趣”，料想也能给读者留下深刻印象。但二丫头刚刚开始她的纺线表演，却又转头被老婆子叫走了，描写到这里方有神采又戛然而止，留下无尽的回味空间。

　　这个戛然而止的邂逅，使得宝玉在庄妇谢恩叩赏时念念不忘地留意搜寻。搜寻不得，宝玉心中若有所失，却又转头在车上得以对她最后一瞥。那一幅田园美景，配上极具生活气息的二丫头的日常，凝固成宝玉心中的一抹割而不断的遐思，飘散在空中。车轻马快，两面之缘转瞬而逝，二丫头将继续在田间地头像蒲公英一样生机勃勃地生活着，而宝玉和与宝玉一同掠过田间的读者，却无缘得见了。

　　许多论者认为二丫头在书中别有含义，有的人认为她还将在80回后出现，有的人认为她是村间纺绩的贾巧姐的缩影，但我却倾向于认为此回便已是对二丫头这个形象的全部描述了。初遇的大胆与开朗，和再见时的这个蓦然回首的图景，已经几笔勾勒出一个农村女孩的形象，令人回味悠长，过目难忘，再多添笔墨恐反而蛇足。其实人生本就有许多没有下文的偶遇，怎么会次次相逢都有再遇之日，次次邂逅都能开花结果呢？

　　无独有偶，曹公在写宝玉对二丫头时的惊鸿一瞥，扩大到小红身上便成另一段故事。小红仗着有几分姿色和心计，趁着大丫头都不在时替宝玉倒茶，意图乘空上位：

　　宝玉一面吃茶，一面仔细打量那丫头，穿着几件半新不旧的衣裳，倒是一头黑鬒鬒的好头发，挽着个髻，容长脸面，细巧身材，却十分俏丽干净。——第24回

　　此是宝玉与小红的初见，从宝玉眼中活化出一个俏丽简便，干净甜美的姑娘。虽是衣裳半新不旧，状似无意，却清水出芙蓉，比那起搽脂抹粉的俗物更有一番味道。可是与描写二丫头时的情况相似，宝玉刚刚与小红搭上几句话，还没有深聊呢，秋纹和碧痕便提着水进来，接着小红便被发觉意图，被这些风光无两的副小姐大骂大啐了一顿，与宝玉的会面自然也草草收场。

　　然而宝玉却因此记住了这个女孩，甚至动了叫她上来做活的念头。由于各种原因犹豫之时，第二天早上起床时也念念不忘地想要在一众丫头里寻找她。

　　（宝玉）早起来也不梳洗，只坐着出神。一时下了窗子，隔着纱屉子，向外看真切，只见好几个丫头在那里扫地，都擦胭抹粉，簪花插柳的，独不见昨日那一个。宝玉便靸了鞋晃出了房门，只装着看花儿，这里瞧瞧，那里望望，一抬头，只见西南角上游廊底下栏杆上似有一个人倚在那里，却恨面前有一株海棠花遮着，看不真切。只得又转了一步，仔细一看，可不是昨儿的那个丫头在那里出神。待要迎上去，又不好去的。正想着，忽见碧痕来催他洗脸，只得进去了。不在线回

　　与二丫头文字同样的写法，宝玉这次看见的不是叩赏的庄妇，而是一群涂脂抹粉着扫地的丫头。这里也值得深思，为什么扫个地需要“擦胭抹粉，簪花插柳”呢？自然是为了能更显得更漂亮一些，吸引二爷的注意，好飞上枝头变凤凰了。

　　这里虽只有八个字，却写尽怡红院内女人张牙舞爪勾心斗角的日常。话又说回来，既然所有人都浓妆艳抹，自然反而引不起宝二爷的注意。所以他一心就想找到昨天的那个姑娘，却遍寻不着。

　　几句话的工夫，既将衣服半新不旧却俏丽甜净的小红与一众“蠢鬟”做了对比，又同时轻轻提起大家的胃口。用众丫鬟和那株“可恨”的海棠花做了蓄势的小水坝以后，小红的剪影终于出现在宝玉和读者的面前，却是在“出神”（这里很有意思，段首宝玉也在“出神”，二者相对别有意趣）。她在想什么呢？她还记得昨天倒的茶和挨骂吗？宝玉心中自有疑问，却迎头又被碧痕拦住，不得前去细问。

　　这一段便已经是前八十回宝玉最后一次见到小红了。之后她的名字再出现在宝玉的世界里，便已经是小红得了凤姐的青睐，要被她调走去当高级助理了。与二丫头同样，虽然宝玉经历一番找寻，终于蓦然回首得见佳人，却由于一些不高不低的阻碍未能再次亲近。

　　但小红却并没有从读者的眼中消失，而这个海棠花影后出神的图景，也成为读者对小红很重要的一抹印象。小红在此处的出神，直接与后文她与佳蕙之间那次“没有不散的席”的谈话相呼应，一个清爽甜美，又拥有灵魂深度的少女形象就此完成。

　　红楼梦里类似这样为人物形象蓄势的文字不胜枚举，曹雪芹使用起来得心应手，游刃有余。例如借拍手的太监等皇家阵仗、贾府众人苦等一日的辛劳，提起了人们对元春省亲的期待；借遍寻刘姥姥不着的众丫鬟，加强了刘姥姥醉卧怡红院的戏剧性；再如宝黛吵架以后，宝玉也曾找遍了大观园都不见林妹妹身影，无意中却兜着落花听到了黛玉惊世名篇《葬花吟》；宝玉生日宴上，大家若不是焦急地寻找湘云，也就不能突出她醉眠芍药圃的惊艳和岁月静好。

　　在叙写人物形象之时，红楼梦的特征便是收放自如，节奏忽紧忽慢，错落有致，也正是如此，才造就了几百个至今为人热议的形象，也造就了这样一部文化瑰宝之作吧。

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