塑造丰满的人物形象

　　电视连续剧《海棠依旧》这部体量具有长卷特征，内涵和呈现的风貌具有长河特性的重量级影视作品，可以诠释什么是以人民为中心的创作导向，可以诠释什么是人民领袖和人民公仆的完美统一，可以诠释什么是中国精神和中国力量。它的出现，可以引发出许多重要的可供讨论的话题。

　　《海棠依旧》的主创团队成功地解决了领袖传记类影视作品中心人物群形象不够丰满独特这个老大难问题。

　　首先，该剧一切围绕传主周恩来这个中心展开，40多集1000多场戏，周恩来在场的戏，超过了80%，与传主周恩来直接相关联的戏，有近20%。也就是说，这部戏95%以上的戏，均是为塑造好周恩来这个人设置的。这种做法，也是一切人物传记类影视杰作所共同遵循的，《巴顿将军》《肖申克的救赎》如此，《阿甘正传》也是如此。《海棠依旧》以30多个小时的总时长，集中塑造周恩来一个人的形象，这个艺术形象的光彩照人便成了必然事件。

　　其次，该剧对传主相关的人物和事件，均做了认真的取舍。这种取舍是领袖人物传记影视作品创作必须要做的基础工作。该剧从中华人民共和国建国前夕，周恩来入住中南海西花厅开篇，到1976年初周恩来因病去世结束，时间跨度长达27年。期间，周恩来作为国务院总理，所经所做之事，所见所交之人不计其数。该剧在这方面做的工作，符合影视艺术创作规律，极见匠心。

　　中央层面人物设置，该剧以为绝对核心，兼及朱德和任弼时，这种设计确保了剧中26年时间里，毛周这个轴心的存在。国务院层面人物设置，该剧也极具特色，外交层面突出陈毅、黄镇和耿飚，内政方面涉及、叶剑英、李先念、李富春、习仲勋、聂荣臻和曾山。身边家人工作人员，重点只写妻子邓颖超和两个卫士小路和先军，总理办公室主任童小鹏和副主任罗青长戏份并不太多。外国首脑只突出写了苏加诺、基辛格和尼克松。对手只写了蒋介石和蒋经国父子。周恩来与他亲弟弟周同宇一家关系的设置，周恩来与廖承志和泰国常媛、常怀兄妹长达20年的关系设置，决定了这部剧的切入方式和主体结构。这几组人物的命运变迁，让周恩来这个伟大的领袖级人物，接了地气，具备了普通人的七情六欲。

　　该剧在重大事件的选择上，也是遵循以塑造人物为第一原则的。事件再重大，如果不利于人物的塑造，剧中要么不写，要么惜墨如金。事件不很大，如果能体现出周恩来的风采和性格，该剧总是泼墨表现。因为周恩来总理参与和主导了共和国成立后27年的几乎所有重大事件，并在许多事件中有精彩的表现，该剧对这些事件均有涉及。《海棠依旧》对1949年至1976年中国重大事件的忠实全面表达，使得这部作品呈现出了鲜明的史诗品格。

　　再次，该剧在空间和时间的处理上同样匠心独运。中南海西花厅是《海棠依旧》最最重要的空间，剧中70%以上的戏要么在西花厅发生，要么与西花厅紧密关联。这种大胆空间的运用，让该剧呈现出了舞台剧所特有的锁闭性韵致。西花厅院内开谢26回的海棠花，是该剧的时间坐标，靠海棠花开花谢的精确指引，周恩来的人生大剧一幕幕地有序上演了。西花厅和海棠花的巧妙交织，在时间和空间上为《海棠依旧》搭建出了一个巧妙的结构。在这样一个结构中，事件被清晰展示了，登场的人物一个个地丰满了。

　　《海棠依旧》是导演陈力和主演孙维民继电影《周恩来的四个昼夜》之后的再次合作。两人第二次在《海棠依旧》中的合作，使两人在艺术境界上跨入了一个崭新的高度，也使广大观众对他们的艺术未来充满了新期待。

　　领袖传记影视作品是重大和历史题材影视作品的重要一支，这类作品的广泛传播，对于繁荣我国社会主义文艺具有重要的示范作用。《海棠依旧》以思想性和艺术性的较为完美的结合和较强的可视性，为这类作品立了一块醒目的里程碑。可以相信，从这块里程碑出发，完全可以抵达中国影视作品更加美好的未来。返回搜狐，查看更多

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