精彩的影片
中国的近现代史是一部悲壮屈辱的历史，中华人民共和国的成立，标志着中国人民从此站起来了。中国电影家懂得，没有中国党人和无数先辈、儿女前仆后继的英勇奋战，就没有今天的新中国，因此，表现中国的伟大历程，塑造英雄，表现军民崇高的爱国主义与英雄主义的品质，成为中国电影在这个时期的最重要的内容。
成荫导演的《钢铁战士》与他和汤晓丹联合导演的《南征北战》是新中国电影初创时期两部最为受人注目的战争题材作品。前者塑造了解放战争中张志坚、老王和小刘这三位具有钢筋铁骨般意志的英雄战士形象。影片中这三位战士个性鲜明：张志坚深沉刚毅，威武不屈；老王细心沉稳，善于辨析；小刘年幼天真，英勇无畏，都给人留下难忘的印象。在中国战争题材影片中，突出写人，刻画人物性格，该片为率先尝试。1951年，在第6届卡罗维·发利国际电影节上，该片获和平奖。后者取材于解放战争中华东战场的一个战例，表现了中国人民解放军在敌强我弱的形势下，正确运用运动战的战略思想，消灭敌人，取得胜利的过程。
苏里导演的《平原游击队》与郭维导演的《董存瑞》，是这个时期战争题材影片创作中受到广大观众热烈欢迎的作品。前者讲述抗战初期，游击队长李向阳奉命带队深入敌后，牵制日寇松本中队长并与之展开顽强斗争的故事。李向阳的名字使中国百姓闻之欢欣鼓舞，力量倍增，使日寇望而生畏，闻风丧胆。一时间，“李向阳”成了中国抗日豪杰的代名词。后者展示了董存瑞由一个普通的农村少年，在部队中锻炼成为坚强的战士，最后在一次战斗中，为冲破敌方桥型暗堡的火力阻挡，冲到桥下，以自己的身体作支架，手托包，炸毁暗堡，献出宝贵生命的过程。这部影片在创作上突破了以往战争题材影片，只在对敌斗争中描写人物的单一形式，发展为主要通过写人民内部矛盾去塑造人物，突破了以往这类题材影片写英雄人物不敢写其不成熟，写其成长过程的片面性。影片中的董存瑞在献身之前，一切平平常常，从其平常中展现闪光性格的形成，感情与性格的变化，因而显得非常真实、可信。上述两部影片都荣获了文化部1949—1959年优秀影片评选一等奖。
这个时期战争题材影片创作中，妇女与儿童形象塑造尤为成功。其中描绘妇女形象的作品当推谢晋导演的《红色娘子军》。这是一部获得1962年首届百花奖最佳故事片奖的作品。影片讲述海南岛椰林寨大地主南霸天的丫头琼花，为挣脱毒手，多次反抗，但总逃不出虎口，最后被南霸天关进水牢。装扮成华侨巨商的红色娘子军党代表洪常青以买其做丫环为由，救出琼花，并指引她参加红色娘子军。琼花参军最初出于报私仇的动机，在洪常青的教育下，终于成为自觉的战士。这部影片故事曲折动人，编导者动用白描手法塑造人物，通过人物眼神的特写、变焦距镜头的运用，借助人物的形体、语言和行动发掘内心世界，使主人公琼花的性格刻画得分外生动。
而影片中的南国风光和地方色彩浓郁的音乐，又使其倍添艺术魅力。1964年，该片在印度尼西亚获第3 届亚非电影节万隆奖第3名。描绘儿童形象的作品首推崔嵬执导的《小兵张嘎》。它生动细腻地描绘了抗日战争时期冀中平原白洋淀地区一个十三、四岁的少年张嘎由一个倔强不驯的农家孤儿，经过激烈残酷的战斗考验，成长为机智勇敢的小侦察员的成长道路。张嘎这个形象既有时代特点，又有儿童特点，为中国几代少年儿童所喜爱。另一部值得一提的儿童故事片是《闪闪的红星》，它塑造的大年代小英雄潘冬子形象也有令人称道之处。
影片塑造人物时，着意于意境的创造，在意境中烘托人物的感情，使影片既有雄浑壮阔的风格，同时又具有编导者对浩瀚的史料进行了精心的选择、剪裁与提炼，反映了鸦片战争前后朝野上下广阔的历史画面，同时，塑造了林则徐这一个“民沾其惠”、“夷畏其威”，充满爱国主义精神的封疆大吏的形象。一种含蓄、和谐、疏密得当的意境及鲜活、洗炼、韵味悠长的抒彩。《甲午风云》以19世纪末中日甲午战争中丰岛、黄海两次海战为主线，反映了这一事件中人民群众与爱国官兵的反侵略、反投降的爱国主义精神。影片中，“致远号”管带邓世昌主动请缨，英勇善战，最后勇撞敌舰，以死报国，显示了气壮山河的英雄气概。这部影片风格浓烈、沉郁，充溢着令人感奋的浩然正气。影片曾于1983年在葡萄牙第12届菲格拉达福兹国际电影节上获评委奖。
这一时期的战争题材影片几乎反映了中国近代史上从鸦片战争到解放战争时期的各个不同的历史阶段，宛如一幅幅宏伟壮丽的历史画卷。许多优秀影片既有鲜明的时代精神和强烈的历史感，在风格、样式上也显得丰富多采。除上述已提及的影片外，象《智取华山》、《铁道游击队》、《柳堡的故事》、《永不消逝的电波》等，也各具特色。毫无疑问，它们在中国电影史上都占有一个特殊的地位。
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