写人物报道要善于“三抓”

　　写人物报道的要求较多，但在笔者看来，主要是以下的“三抓”要求：即抓特点、抓现场、抓细节。把这“三抓”落实到位，稿子就会有亮色。

　　天地之间，芸芸众生。人与人之间有共性，但更多的是有个性、有特点、有差别。我们搞人物报道，首要的是要抓住人的特点，写出这个特点。

　　媒体上经常刊登一些先进人物、典型人物的报道，如何使这些报道和深入人心呢？也要遵循这个“抓特点”的理念，努力写出“这一个”，而不是“那一个”（德国哲学家黑格尔语）。

　　当年人民日报记者范荣康写大庆精神大庆人，倾其笔墨写出了大庆人在艰难困苦的条件下“苦干实干”的精神。

　　人民日报海外版在2004年10月至2006年11月间，曾搞过一个《名人专访》的专栏。在商议如何写稿时，大家说，还是要写出其特点为好。

　　又比如写漫画家方成，要写他的“忙”：他自题3句话：生活一向很平常，骑车画画写文章，养生就靠一个字：“忙”。

　　还比如写散文家汪曾祺，要写他的“杂”：汪曾祺写作题材广泛，形式多样；还会烹饪，烧得一手好菜，让邻居和朋友品尝。

　　平心而论，现在媒体上的人物报道有不少，但真正能打动人心、给人留下点印象的并不多。为何会出现这种情况呢？原因之一就是所写的人物特点不突出、不鲜明、似乎都差不多，人们当然也就没什么印象了。

　　抓现场，说的是要抓住采访现场一些生动的动作、场景和对话等进行细致的描写。诚如人民日报社原社长杨振武老师所说：“要近距离接触，要有记者眼睛看到的东西。”

　　我们这里说的不是那种“一对一问答式”的采访，而是指记者与受访者在一起的“体验式”采访。这种采访不是通过“一问一答”把材料收集齐就可结束，而是要求记者“沉浸”在采访现场观察、体验。

　　比如写名人，他们的阅历丰富，著述颇多，如果照那种“写人物履历”式的写法，那恐怕引不起读者的兴趣。但从采访的现场写起，倒给人一个新鲜感。

　　我小心摁响门铃，来开门的是张先生，老人开口第一句话：“请迈门槛。”我心里一惊，这明明是楼房，哪来的门槛？向下一看，门口果然横着一道用方便面箱做的“纸门槛”。“前几天，屋里跑进来耗子，只好用这个来对付。”老人笑起来很天真。

　　通过开门、迈门槛这个现场，把张中行先生的音容笑貌写出来了，使人如临其境一般，印象当然很深刻了。

　　我们有些记者对“抓现场”似乎还没有概念，在采访现场也不大注意观察，不大主动去体味现场的景物、氛围，因而在写稿时也就不大可能写出来了。

　　请谨记：当你准备把一个人物介绍给读者的时候，一定要让读者对这个人物有一种亲近感。如何做到这一点呢？写现场，通过对置身于采访现场人物的描绘，把读者与人物的距离拉近，使他们接近、亲近起来。

　　现在有些人物报道一般的叙述比较多，总是“他如何如何”“她对别人说……”等等。其实这种写法远不如一个或几个细节给人的印象更深刻。

　　穆青当年写焦裕禄，其中“焦裕禄肝癌晚期仍坚持工作，用一根棍子顶着肝部，藤椅右边被顶出一个大窟窿”的细节，令人难忘；

　　人民日报一篇写军医汪瑞的报道写道：“汪瑞和她的丈夫都在边疆工作，两人经常一起上下山，但是从不同乘一辆车。为什么？山路凶险，假如万一出事，也要给孩子留下一个亲人。”报道发表在人民日报头版头条，读者的反映是：看了上面这段话，眼泪不由自主地掉下来。

　　写人物报道可以以记者口吻做些介绍，但不能过多。最佳的做法是在稿子里有几个最典型、最感人的细节。曾写过《百姓心中的丰碑——追记公安局长的楷模任长霞》的人民日报高级记者戴鹏老师说，写人物一定要靠细节来支撑，细节是描绘人物、事件和环境的最小组成单位，如同血肉的细胞。

　　在写任长霞这篇长篇人物通讯时，戴鹏老师费尽心思、千方百计收集细节。不少细节把他自己都感动哭了，他深切感到：细节在这篇通讯里，是强音符、是“”，可以生发出强大的艺术感染力和心灵震撼力。

　　写人物报道要善于抓特点、抓现场、抓细节，这是指导记者采写的一个重要理念。现在有些记者身子是下去了，但抓什么？怎么抓？心里没底儿，有时只好跟着感觉走，这是不行的。

　　倡导“三抓”，实际是告诉记者下去采访要有重点，在观察的同时，注意抓特点、抓现场、抓细节。把这些抓到手了，心里才踏实，写稿才带劲。

　　今天我们怎么做记者从教师到记者，从县台、市台到省台，10年来，她先后获得浙江新闻奖一、二等奖

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