怎样刻画小说人物：三板斧重要

　　曹雪芹笔下的贾宝玉、林黛玉，鲁迅笔下的阿Q，金庸笔下的黄蓉，海明威笔下的老人，列夫托尔斯泰笔下的安娜……

　　一个个，音容笑貌、举手投足，如在眼前。许多年过去了，那些鲜活的人物形象，至今在我们脑海挥之不去。

　　这话的意思是，小说人物来自现实生活，但不是简单照搬照抄，而是根据需要精心艺术加工，比如组合拼凑。

　　他运用这种艺术手法，第一次成功地塑造了一批典型环境中的典型人物，如鲁迅先生最钟爱的人物孔乙己，便是多次 “拼凑”的结果。

　　以猪八戒为例，他既是动物（猪），又是神（天蓬元帅），还是人，自从跟着师父来到人间，每每看到好吃的或者漂亮的美女，总是忍不住“蠢蠢欲动”。

　　所以，咱们写小说刻画人物，不必拘泥于现实生活中的某个人物，可以根据自己创作的需要，大胆裁剪、选择、组合。

　　例如，我们有感于生活中遇到一个“创二代”，觉得他敢闯敢拼很有担当，可是缺少几分“知识分子”的气息。

　　而你又特别想塑造一个现时代知识分子下海创业的人物形象，不妨往这位现实中的“创二代”身上加上一个“读书人”的经历和特征。

　　你想，小说里的人物要活跃起来，跟现实中一样，必定在时空环境中展开一系列故事，表现自己该有的一面。

　　身穿金甲亮堂堂，头戴金冠光映映。手举金箍棒一根，足踏云鞋皆相称。一双怪眼似明星，两耳过肩查又硬。挺挺身才变化多，声音响亮如钟磬。

　　所以，你看，对他的描写，“亮堂堂”、“光映映”、“声音响亮”，给人感觉多人荣耀，简直有点黄袍加身的满足感。

　　尖嘴缩腮，金睛火眼。头上堆苔藓，耳中生藤萝。鬓边少发多青草，额下无须有绿莎。眉间土，鼻凹泥，十分狼狈；指头粗，手掌厚，尘垢馀多。还喜得眼睛转动，喉舌声和。语言虽利便，身体莫能挪。正是五百年前孙大圣，今朝难满脱天罗。

　　孙悟空要是离开了取经路上所经历的各种地域、各种自然环境、各种社会场所，他的机智勇敢、有妖必除的光辉之处也就无以呈现了。

　　天气晴朗，海面平静。他向远海划去，决心冲破霉运，捕一条大鱼。他一面划船，一面与大海、鱼、海鸟交谈，自孩子曼诺林离开他以后，他便养成了这种自言自语的习惯。

　　八十四天没有打到鱼的老人，面临着饥饿和断粮绝炊的危险，所以他必须出海打渔，和大自然搏斗，这不是童话，而是生活。在他看来，大海从来都不是风平浪静的。

　　再说故事，九九八十一难，至少八十一个惊心动魄的故事，每一个故事都像一次闪亮的登台亮相，让孙悟空有机会在读者心目中一次又一次树立起独一无二的形象。

　　比如，穆念慈比武招亲，欧阳克欺侮穆念慈，黄蓉郭靖解决包惜弱等等一些列的剧情，使得杨康在“金人”和“汉人”之间来回折腾，将贪图权贵和珍惜爱情演绎得波澜起伏、摇曳多姿。

　　人的精神高度，最难刻画。这时候，我们需要做的不只是写出某一类人，更不是某一个人，而是某个时代或者某个国家（民族）的人。

　　深入体察社会，思考人生，洞悉历史，才有可能创造出熠熠生辉的鲜活人物形象，成为小说文坛上被人铭记的“那一个”。

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