技巧是为人物服务的
近段时间与诸多兄弟剧种的朋友交流接触，发现了一些问题，也学习了一些东西。首先说说粤剧，近段时间发现，近年来剧校所教的粤剧剧目，甚少粤剧南派老戏，多为从京剧移植过去的剧目。反观湛江一带的剧团与剧校，继承粤剧南派的剧目相对较多，这也是可喜的现象。
从剧校移植京剧或其他地方剧种剧目来看，尤其是近年来的一些教学成果，有些戏我认为还需斟酌。先说说从京剧移植的几个剧目《红线盗盒》与《天女散花》。两出都属于“武戏文唱”的戏。《红线盗盒》作为剧校低年级的学生可以是一出练身段与基本功的课程，剧中涉及的“走边”、“云帚功”、“鹞子翻身”、“圆场”“卧鱼”等等的基本功，对学生将来是有裨益的。“盗盒”在京剧是“梅派”剧目，是梅兰芳先生创演。粤剧中本也有“红线盗盒”，粤剧大师“红线女”这个名字就是这么来的。可惜粤剧的演法早已失传。说说里面的“走边”，京剧讲究“卖份”，也就是在亮相与出场都讲求“稳”。否则会压不住台。在现今粤剧演来缺乏这一点。每个亮相与下一组程式之间衔接甚紧，乏然无味。
再说“散花”，与我刚才说的大致一样，这出戏在京剧也是“梅派”的代表剧目。这出戏的看点是“长绸舞”，天女这个人物是端庄、祥和的，即使是耍绸子，也要看人物角色而行，不可过分卖弄技巧。否则天女就会变成艺伎了。
原广州京剧团著名演员、广州红豆粤剧团导演王韵老师教授昆曲《金山寺》的时候指出，戏里的白蛇不能有“下腰”的身段，因为她此时已是怀孕之身。所以技巧是为人物而服务的。
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