文戏饱满,武戏燃炸,节奏感爆棚,《水门桥》不愧年度最炸

Mark wiens

发布时间:2022-06-02

十一快乐

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大年初一,电影《长津湖之水门桥》全国上映。该片无论在票房还是影迷口碑方面,均实现全面领跑。如果说电影《长津湖》已经把影迷的观影品味带到了一个很高的电影重工业基础之上的话,那么,电影《长津湖之水门桥》显然属于更上一层楼,把中国电影重工业的天花板再次推到一个崭新的高度上。这部电影,在文戏表达,武戏编排,和叙事节奏感把控方面,均不负众望,可谓是看点和情感点齐飞。

先说文戏方面。《长津湖之水门桥》真正能够让影迷喘口气的文戏,也只有拿下敌寇机场之后的片刻。而这“片刻之功”,不仅仅用来塑造平凡英雄的群像,更是为下一次的“三炸水门桥”进行有效故事蓄势。接下来的文戏,基本上都是在具体的战斗当中,实现有效表达。

尤其是在战斗战术的安排方面,《长津湖之水门桥》叙事条理清晰,敌寇有张良计,我们也有过墙梯。围绕水门桥方圆之间,我军第七穿插连在严重的敌众我寡面前,利用我军真正的战术技能配合,在战斗武器严重落后于敌寇的前提下,依旧实现了战斗目的上的实现。《长津湖之水门桥》通过大场面战斗戏份的拍摄,最终讲清楚了我军为何能够实现三炸水门桥的原因。

尤其是这种战斗人数上的敌众我寡,战斗装备上的敌强我弱局面,让《长津湖之水门桥》更具备电影艺术价值,甚至于是历史还原与致敬价值。我军若是有飞机、坦克,就不必炸水门桥炸得如此辛苦,我军若是能够实现战斗人员数量上的绝对性优势,也便不会出现每一位战士的精神,最终都以钢铁铸之。可以说,这部电影当中的武戏,打的是我军的战术素养,更是拼搏出了我军的钢铁精神。即使离开电影文本,来到我们个人之生命历程,这种中华民族的顽强拼搏之感,依旧可以激励我们大步前行。

继而,聊一聊这部电影精准的叙事节奏感,这也是电影《长津湖之水门桥》在战争片当中鹤立鸡群的重要原因之一。大场面,硬火力,枪炮齐飞,坦克战斗机乱炸,当然也能实现燃炸的武戏视觉冲击力,但是,如果只有这些场面戏份的拼凑,则不会实现影迷和影片的情绪共振。电影的高级阶段,便是通过最为有效的、与影片内容契合的叙事节奏感,实现作品和影迷之间真正的情绪共振。

在这一层面上,《长津湖之水门桥》遵从了电影三幕式结构的叙事法则,每一幕的场面戏份,都是在上一幕的基础上实现再次的升级。影片在树立了一个有效的“核心任务”之后——炸掉水门桥——已经和影迷达成共识,就是要实现这个终极的战斗目的才行。可以说,观影情绪上,影迷们已经站在了“不在场”的战斗序列当中。而在具体的作战过程当中,影迷们又实现了电影的另一种神奇——明明是不在场的,却仿佛身临其境。节奏感把控对了,这种“身临其境”会越发产生神奇的效果。

从严格的剧本创作角度上讲,电影《长津湖之水门桥》更应该算是五幕式的结构。这种叙事节奏法,在以往的战争片当中很少用到。随着吴京饰演的伍千里角色,战斗任务的完整,这部电影的第三幕已经实现了故事总攻的高潮。而接下来,影片再次出现了两幕内容,尤其是在观影情绪上,属于对前三幕的情感升华。我见已经有影迷说,放映接近尾声的时候,场内出现了多次集体鼓掌。有效的叙事节奏感,才能实现这种影迷的动情共振。

基于以上这些,可以说,这部《长津湖之水门桥》不仅仅为影迷们提供了当年战争的宏大场面与残酷对垒,更是在眼球内容之外,为影迷们提供了一次有效的情绪共振基础上的精神之旅。电影重工业带来的,除了视觉震撼力之外的,更是精神与灵魂维度上的震撼力。这样的电影出现在如火如荼的春节档,断然没有不火爆的道理了。(文/马庆云)

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