不一样的“西部片”，全靠观众自己“脑补”
玛雅wang 发信到
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不一样的“西部片”，全靠观众自己“脑补”玛雅wang 发信到
牛仔、杀手、毒贩、警察，美国德州、马路、公路旅馆……
这些元素放在一起，怎么着都得是打架打到爽的西部片。
在大家摩拳擦掌、跃跃欲试的时候，导演却说：
“我要讲一个悲剧。”
讲得还不错，得了奥斯卡最佳影片。
乔尔·科恩、伊桑·科恩，就是这鬼才的导演。
兄弟俩所有的作品都一起合作完成，因此被称为“科恩兄弟”。
科恩兄弟的处女作《血迷宫》一经上映，就在多个电影节引起轰动，被誉为 “新世纪的电影神童”。
之后，《巴顿芬克》更是在戛纳电影节夺得金棕榈。
但他们没有拍过动作片。
在看了麦卡锡的小说《老无所依》之后，他们决定把故事搬上荧幕，冲击奥斯卡。
莫斯，一位末日的牛仔，参加过越南战争，退伍之后无所事事，靠打猎为生；
一天，毒贩火拼之后，无一生还，留下200万美元。
莫斯见钱眼开，据为己有。
杀手安东·奇古，受命前来追回钱款、取人性命。
两人展开角逐。
处在事业末期的老警长贝尔想要保护牛仔，也加入其中，并把这次任务视为挽救事业、挽救信念的重要机会。
毒贩头目对安东的产生怀疑，又派出一波杀手，这次，不仅要杀牛仔，还要杀死安东。
邪恶与正义，追杀与反追杀，危机四伏，高潮迭起。
最终，莫斯躲过了所有的杀手，却在墨西哥境内，被一群无业游民杀死；
安东追回了巨款，却因车祸断臂，悄然消失。
警长面对残酷的现实，再次感到绝望、无力、迷茫，引咎辞职。
01真安静
在传统的西部片中，或悠长或激昂的音乐，配上美国西部壮美的景色，再加上快意恩仇的情节，能给人一种无比自由的感觉。
但在这部电影中，一点配乐都没有。
当一望无际的平原和无限延伸的马路出现，我们听到老警长正在无力地悲今怀古。
更显凄凉！
杀手和牛仔之间的较量，也是在一片寂静中进行。
两位高手招招制敌，却又不紧不慢，行为举止神秘莫测。
这让人感觉暴力无处不在，随时都有可能在沉寂中爆发！
两人隔门对峙的时候，导演把这种“安静”带来的压力全部给到观众，无时无刻不在考验我们的心理承受能力。
02 这个时代糟透了
从角色形象以及故事发生的地点来看，这的确是一部西部片。
但却没有传统西部片中暴力的打斗场景。
导演在接受采访时说到，他们用尽全力想让观众了解一个时代。
所以没有大量刻画暴力的表象，而是把重心放在更深层次的探讨：
为什么会出现暴力？
因为社会变革，世风日下，人心不古。
就像警长在电影开头感叹的一样：
“人们不再互相称呼先生、女士，毒品和金钱超越了一切……”
老警长见过美国的黄金时代，对如今的冷漠当然无法理解。
但是，对年轻人来说，唯利是图已经悄悄成了他们的信仰。
莫斯在逃往墨西哥的时候，身受重伤。
他遇到了几个小伙子，出价500美元，要买一个小伙子穿在身上的外套。
当他提出把喝了一半的啤酒也给他时，这群小伙子却开出了高价。
巧合的是，安东遇到车祸，手臂被撞断，两个小男孩路过，他也用几百美元买了其中一个人的外套。
虽然小男孩对高额的金钱表示拒绝，但转过身去，也因此和同伴起了争执。
03 憋屈的西部片
西部片是从1903年诞生，一直受人欢迎。
传统的西部片，大多把时代背景设置在19世纪下半期，美国西部大开发。
移民与土著、警察与劫匪、牛仔与匪徒，压迫与抗争，表现一种积极进取的态度；
后来出现了心理西部片，什么是心理西部片?
重点不再是过于简单的、一分为二的善恶，而是借此批判现实弊端。
这两者虽然存在差异，但主角都是“大人物”，主动揭竿而起，结果都是正义必胜。
但在《老无所依》中，故事发生在20世纪下半期，这时候美国西部已经是相当发达的现代社会；
牛仔是一位退伍老兵，早就失去了振臂一挥的魄力和地位，生活在现代社会的边缘；
他被追杀，不是因为他要反抗邪恶、挑战权威，而是因为自己贪婪。
大人物变成小人物，主动变成被动，家国情怀变成一己私欲。
这么憋屈的西部片，是前所未有的。
这样看来，出人意料的结局也情有可原了。
牛仔阴沟翻船，躲过了所有的追杀，却被一群街头混混杀死；
代表正义的警察虽然步步紧追，但次次落后一步，没机会出一次手，无用武之地；
代表邪恶的杀手，顺利完成了所有任务：找到钱，杀了拿钱的人，杀了牛仔的妻子。但出门就遇到了车祸
《老无所依》是一部另类又精彩的作品。
科恩兄弟让我们看到，昔日侠客一般的牛仔竟然懦弱地在夹缝中求生存，万马奔腾的西部在进入现代文明之后是这么荒凉。
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