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　　冯骥才认为，中国的小说大厦靠四个柱子支撑起来，分别是长篇、中篇、短篇和小小说。在他看来，郑州是“小小说的故乡”，对中国当代文学史做出过大贡献。30年来，小小说文体从小到大，从弱到强，郑州也从小小说的“专卖店”进化为“中国小小说创作中心”“中国小小说事业大本营”。可以说，郑州小小说已经由一个文化符号成为城市的“文化名片”。

　　但随着小小说的自身发展，一些问题也随之出现。“内容重复、情节雷同中国移动发展史简介、缺乏新意，这些是阻碍小小说进一步发展的头号杀手。”郑州小小说文化传媒有限公司董事长、总编辑任晓燕在论坛发言中说，面对越来越挑剔的年轻读者移动公司印章图片，如何让内容有新意、有创意、有深意，是小小说创新所要面对的首要课题。

　　与会的不少小小说作者对此有同感。“因为篇幅短小中国移动发展史简介，加上需要给人新奇感，所以长期以来小小说作者对结构的研究大于语言。如果在语言上不具备能够区分自己和别人的特色，慢慢就导致了小小说写作的同质化。”凭借小小说《对手》荣获第16届《小小说选刊》优秀作品奖的奚同发认为，当前小小说写作语言粗糙，主要表现为简单、直接中国移动发展史简介、不讲究。

　　“仔细观察一些小小说包括部分获奖作品，会发现它们的题目都很俗气、老套。”河南大学文学院教授刘军指出，现在已经不是用乡土气息就能吸引读者的时代了，作家在创作时尤其要在题目上多花点心思。

　　在小小说的发展历程中，冯骥才既是倡导者，也是实践者中国移动发展史简介，他创作的《俗世奇人》系列小小说继承了中国古典笔记体小说的优秀传统，堪称中国当代新笔记体小说的典范之作。冯骥才也因此获得第16届《小小说选刊》优秀作品奖，他对小小说在当下时代的生命力表示乐观：“现在人们喜欢在手机上进行短阅读、碎片化阅读，如果满屏文字，读者可能有点不耐烦，这从客观上来说是小小说发展的一个良机。”

　　郑州市艺术创作研究院研究员冯辉常年关注小小说并曾出版《论小小说》一书，他认为，小小说创新要重视古旧题材的当代性挖掘。他以《俗世奇人》为例，阐述了小小说应注重用中国传统美学概念来沉淀内容中国移动屏保壁纸。“赋比兴是《诗经》的三种主要表现手法中国移动屏保壁纸。小小说因其体裁的特殊性，更应该注意‘兴’的运用。‘兴’言尽而义无穷，更容易激发读者的联想，增强意蕴，能产生形象鲜明中国移动发展史简介、诗意盎然的艺术效果。”

　　在互联网时代，人人都有自由写作、传播的机会移动公司印章图片。如何利用碎片时间进行小小说的构思以及细节提炼、语言锤炼，并最终从网络上的小小说变成传统出版的小小说纸质书？岭南师范学院教授刘海涛认为，要通过私人订制，把自己的智能手机变成小小说的阅读库和写作素材库。“小小说网、闪小说阅读网、今日头条上的‘微小说频道’以及一些小小说作家的公众号，每天会推送出几十条小小说的素材或故事。当某个故事让你感动或产生联想，就可以尝试用创作小小说的心理去提炼核心细节，再裂变出小小说的细节链和情节因果，这样，带有你个性的全新故事就生成了，可以即时发布在微信、微博或博客上。”刘海涛说。

　　据了解，郑州小小说文化传媒有限公司前身为百花园杂志社，旗下有《百花园》《小小说选刊》小小说的核心期刊。30多年来，公司坚持倡导和规范小小说文体，事业与产业兼重，积累了大量的作家资源和作品资源中国移动屏保壁纸。2012年转企改制后，公司继续《小小说选刊》《百花园》的编辑出版工作，截至2017年6月底，《小小说选刊》已出版660期，《百花园》已出版575期。

　　“近两年郑州小小说文化传媒跨界出版、教育和传播，经过种种探索，拉长产业链，实现了多渠道经营，拥有书刊出版、节会组织、教学培训、广告策划、新媒体阅读等不同业态，形成了文化资源、人才资源、创意资源并重的产业发展结构，取得了社会效益与经济效益的双丰收。”任晓燕说。

　　据悉，小小说文化传媒与蜻蜓FM河南合作的星光小小说网络电台已开播中国移动屏保壁纸，这是国内首个以小小说为核心产品的互联网类型化广播，合作双方共同完成小小说由视觉读物到听觉产品的升级转变，推出更适合当前读者需求的文化产品，实现优势互补与共赢。

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